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深澤直人 / CENTER of AWARENESS (意識的中心)
許多歐美設計師最推崇的當代日本工業設計大師，得過超過50個大獎。
經常往進歐洲的他受原研哉邀請，特排除艱難專程來台，這次他以”意識的中心”為題
運用美國心理學家James J. Gibson 的”Affordance”理論
暢談人類接觸環境、物件時，因物理特質不同所形成感知及對應的關係
進而啟發的美學意識，以及賦予產品新的意義與形象。


｛深澤直人網站｝http://www.plusminuszero.jp/index.html

議題一 ｛center of awareness｝無意識的中心
☉設計．人們喜歡的是什麼？什麼是你想要的？☉
如何在設計完成之前，先了解大眾共通的喜好及需求
趨近於“人性化“的產品，才會引發共鳴

☉設計為什麼會受人歡迎☉
（一）產品本身從未見過的
（二）產品似曾相識．卻沒有的設計


客廳裡的檯燈是通用的（共通點）》》賦予新的功能性：底座加上置物的功用


吹風機是通用的（共通點）》》賦予新的功能性：雙吹風口設計．上方的風口可以使髮質更加細緻


錶面是車站前的時鐘造型（共通點）》》賦予新的功能性：加上錶帶功能性，讓人有種似曾相識的熟悉感受。
裡頭的小時針（溫度．溼度）是後來增加的新功能；時針分針與黑白底色，時常會出現“表情“的趣味感（這是當初設計所沒有想到的）



議題二｛人．無意識．尋找物件本身以外的使用性｝

☉人．使用物件．沒有思考的使用功能☉
舉例：電車上的玻璃窗，常常被人使用作為反光的鏡面

☉人．使用物件．太過注意反而顯得笨拙☉
舉例：走路時，太過注意步伐，顯得有些礙手礙腳

☉找出最好的互動狀態☉
結論：設計最好的互動狀態，是“無意識（融入真實環境）“的情況最佳
找到沒有在思考當中的自己（尋找design idea 的來源）

☉深澤式的環境定義☉
左：環境是包括自己，融合自然的空間
右：環境是自己以外的空間形態

試問，哪一種生活態度才是對的？


☉“行為“決定我們認定的環境價值☉
舉例：走路模式，走在泥濘及平坦道路上，我們的步伐及走路方式會變得不同
設計：｛傘架｝將雨傘放在可以勾住頂端n的位置，將瓷磚挖深一道20mm的溝槽
那麼人們自然而然會將雨傘放置在這樣的裝置上面。
所以雨傘本身，是不需要多設計傘架的。


☉環境決定我們的行為模式☉

☉“共同行為“與“環境“的關連性☉

☉人與環境（他人）自然（無意識）產生的距離☉

☉“設計“的必然性☉
設計 ﹦不是創新，而是尋找已經有的物件（或是過去沒有被發現的物件）
好的設計 ﹦融合環境．自然．不醒目．吻合的
壞的設計 ﹦在環境之中，反而顯得過分突兀



☉設計的擴張性（內外力量的平衡狀態）☉
內部力量太過時 ﹦會缺乏精神
外部力量太過時 ﹦會顯得太有個性

☉設計是必須尋找最佳界線☉

☉必須時時自我檢視☉

☉idea是存在於真實環境之中☉




深澤直人．作品


玄關腳踏墊．棒球場的角邊．製造空間的趣味性



一次只能烤一片的烤麵包機．製造生活的趣味（如果是自己與情人，請先烤一片給對方）



超人氣的增溼器
在乾燥的日本型氣候，這是常見的生活必需品
外型是兩片塑膠組合的，接縫問題就必須事後烤漆，成為光滑曲面的from



裸露映像管的電視造型
在現在求薄．求輕量的電視螢幕之下，深澤直人覺得映像管的造型很美，是可以成為設計的一部份



｛2.5R曲面｝
CAD的2.5R曲線是最美的，最接近人們觸覺的曲度。
5R就有過分裝飾的感覺。

☉first wow, later wow☉
好的設計 ﹦讓人們在第一眼的初步印象，就會發出“WOW“的讚嘆之聲
更好的設計 ﹦會讓人們在細細端看後，會發出第二聲“WOW“

☉結語☉
完成設計之後，必須抽離“客觀“看待自己的作品
這是對於設計師，是一件很重要的事情

⊿以上圖片，皆由plusminuszero節錄下載，僅用於解說“深澤老師“設計理念之用。